都说这姐赢了？我看未必
都说国产影视剧遭遇寒冬，赵姐倒是没被这冬“寒”到——
前有《幸福到万家》，斩获四个卫视的年冠；
何幸福是敢想敢拼敢说不，带领全村走上致富之路的农村姑娘。
后有年代创业剧《风吹半夏》，豆瓣开分即8.4高分；
许半夏是野心勃勃、野蛮生长、游走在灰色地界的成熟大女人。
现实主义大女主，一年两部连播，口碑热度兼备。
角色的「土」和「熟」，同赵丽颖相互成就。
好比许半夏的一场哭戏，状态是陷入绝境的窘迫，眼神是绝处逢生的光亮。
反差之下，瑕疵在内都是美的。
再一看相爱相杀的对手杨幂，这一次正面交锋，也算是大获全胜。
于是，瓜友纷纷感慨——
第一个杀出正剧之路的85花，也就赵丽颖了。
但，真有那么简单吗？
这样的结论，固然符合时下的爽文需求。
现实是，85花姐妹们的困境，赵丽颖或许也没那么快彻底逃脱。
01
赵丽颖如今的好口碑，多少还得感谢同行衬托。
纵览85花，以古偶发家，也曾红极一时，如今大可一句话总结——
出走半生，归来仍旧是古偶。
上半年有个话题，叫85花齐聚横店。
大家夸的是「搞事业」，本质却逃不过一个殊途同归。
第一个必然是一如既往的劳模，杨幂。
这世上似乎没有任何东西，可以阻止她工作。哪怕感情变故，又或是生理巨变。
犹记大幂幂怀着孕照样上山下海，拍到九个月才离组，生完三个月就复工。
不难看出，她当年的规划应该是跻身电影圈，先后出演了《绣春刀2》《宝贝儿》《刺杀小说家》……
有的在合约之外、无偿补拍两次，有的是女配比例的戏份、女主级别的宣传。
大有「做理想」的味儿。
可惜，聊什么数据不如看观众的反馈。
近些年的杨幂，已经蜕变成综艺上的金句制造机，人间清醒的slay女王。
唯独没有新鲜出炉的热播影视剧。
如今正播着的现偶，加上刚杀青的古偶，总结成一句话：
职场残忍，苍天不仁，也不妨碍主角顶着磨皮滤镜谈恋爱。
如果说杨幂是曾苦苦追逐电影圈，那刘亦菲大概走了个反向路径——
在顶级商业片里演过花瓶美女，在青春疼痛片里搭档过一众顶流，还成了好莱坞公主第一人（当然特指内娱）。
撇去电影争议不谈，至少，刘亦菲穿着一席华美高定，在全球成功刷脸。
却没想到，天仙接下来并没有选择深耕国际市场。
而是在古装剧《梦华录》的助力下，杀回了「85花的流量战役」。
这是她成年后的第一部电视剧。
距离上一个经典角色「小龙女」，过去了十六年。
二次爆红后的第一部作品，她选的还是《去有风的地方》。
说是田园治愈剧，搭档李现。
打量一下剧方的过往作品《下一站是幸福》《以家人之名》，大概就能猜到这葫芦里卖的什么药。
至于同样人淡如菊的刘诗诗，保持着一年一两部戏的KPI。
转型的念头一看便知——
产后复出，马不停蹄，拍了两部都市剧。
一部搭朱一龙，一部搭倪妮，幕后阵容也算得上是内娱头部。
对刘诗诗的加成，却还是个未知数——
刨去粉丝的彩虹屁，刘诗诗演起幽谷空兰，并无压力；
但换成生机勃勃的机灵气儿？
那可就是在中女的年龄展现稚童的夸张，在都市剧里照用偶像剧式演法了。
好在，回到熟悉的赛道《一念关山》，刘诗诗还是那个天选古装人。
唯有搭档见证着时间的变迁……
当年站在身边合作的男演员是胡歌、彭于晏、霍建华；如今换成了走红不久的刘宇宁，粉丝还就番位问题频频擦出火花。
至于唐嫣，更是无心恋战。
比起出圈的作品，大家对她的心路历程估计都是——
粉丝手撕工作室了！……粉丝怎么又双叒叕手撕工作室了？
好比前一阵电视剧《繁花》放出预告，唐嫣是三番，他们干脆撕到了本人头上。
虽说这剧的导演是王家卫，排在唐嫣前面的也是胡歌和马伊琍。
但粉丝反复强调：番位只是个引子，大家气在她没一点儿心气了。
虽然不一定认同，但粉丝的怒点也不难理解：
唐嫣用两年时间，耗在一部前途未卜的戏里。
——众所周知，张震为了《一代宗师》练出个武术冠军，王家卫还是说剪就一剪梅了。
而唐嫣的上一部女主戏要追溯到2020年，论画风，也能同过往的“伪·大女主戏”玩连连看。
更别提近来的工作，要不是一些赚钱的商务，要不就是一两天搞定的拍片。
一套组合拳下来，瓜友都心知肚明：
结婚生娃之后，重在家庭的她率先退出了这场角逐。
总结看来，以古装偶像剧起家的85花，还在小情小爱的舒适圈里打转。
但，别忘了——
就算是85花转型第一人的赵丽颖，最近拍的还是仙侠剧。
眼下一部《与凤行》，搭的还是老搭档林更新。
哪怕今年有两部现实主义题材热播剧，她还是往回走了一步。
这个选择或许是为了稳固市场，或许是出于商业需求。
想要流量口碑两手抓，倒也没有什么好置喙。
只是眼瞅着曾经并肩的男流量们飞升，纷纷出演名导大作，在警匪、悬疑、主旋律大片中百花齐放……
85花却大多停在原地——
搭着越来越年轻的小鲜肉；
演着更适合鲜嫩小花的青春甜宠剧；
时不时陷入「有无少女感」的争论，总免不了一场与演技无关的腥风血雨。
而如此尴尬局面的始作俑者，就只有她们自己吗？
换句话说，只要像赵丽颖这样有进取心，就能保证再次翻盘吗？
02
说白了，古偶于85花，是不幸，也幸。
「不幸」在转型的难度，形象早已在舆论场卡死，市场也一个劲儿鼓励她们走回头路；
「幸」则在总有一个缓冲的舒适区，瞻不了前，好在还能频频顾后。
哪怕新一批网感甜妹们来势汹汹，哪怕江湖地位可能不进则退。
但这条路至少还能替她们遮风挡雨。
总不至于像其他无流量路子可走的女演员——
当中年男演员和小十几二十岁的女演员们演着偶像剧……
她们迈入三字头，就像一颗白菜，任人挑选，反复嫌弃；
刚过四字头，就得做好多个二三十岁好大儿的心理准备；
至于年过半百？
不好意思，就算是梅丽尔·斯特里普本人降临，恐怕也得乖乖接受分配，演出跳广场舞、催孩子结婚的婆婆妈妈。
——可不是一种凭空臆测抖机灵。
潘虹这个名字，观众或许不熟，但看脸一定知道。
她在小屏幕里总是操着一口上海话，出演精致又不失势利的封建大家长。
年轻一代不知道的是——
如今的婆婆妈妈专业户，当年可是长辈们的「大众情人」。
有人夸她是内地的林青霞，有人说她是东方的嘉宝。
潘虹的辉煌年代，是由四届金鸡奖、三届小百花奖和香港电影节金像奖影后构成的。
她还是首位登上《时代周刊》的华人艺人。
这位当之无愧的中国影后，最后当然没能成为嘉宝。
时间并未消磨掉她那忧郁而高傲的气质；
但年龄的标尺，已经强制夺走她在表演上的所有可能性。
这样的尴尬境遇，大约从她四十岁算起。
也不是没有能力，只是市场上再无合适角色可演。
潘虹当年也有自编自导自演，尽管那不过是个疯疯癫癫的女人，自己妈妈也不喜欢这个角色。
她在自传里叹道：我又何尝不是背水一战，破釜沉舟。
世势如此，一切都是蚍蜉撼树。
如我们所见，「悲剧女王」逐渐远离潘虹，「刻薄婆妈」浮在这位演员的标签前。
这当然不是潘虹一人的困境。
将「对比的坐标」拉得远一些，看看早已封神的巩俐。
如今一部《幸福到万家》，让35岁的赵丽颖迈出成功转型的第一步。
而当年的《秋菊打官司》，可是直接将25岁的巩俐，送上了威尼斯电影节的影后之位。
——两部作品，改编自同一部小说《秋菊传奇》。
这之后，巩俐集齐欧洲三大电影节的最高奖项，成为各大电影节的主席团常客。
在中国电影的黄金年代，于国际舞台留下了难以超越的倩影。
站在行业顶端的巩俐，也见证着中国电影的兴衰起伏。
当中国电影进入华语商业大片时代，她拍过《西游记之孙悟空三打白骨精》。
为此，巩俐创造出了一种“无呼吸表演”，因为妖精不需要这些。
而近几年主演的《夺冠》，又何尝不是主旋律类型化大片的新尝试？
为了这部戏，巩俐现身训练场地，向教练和运动员取经，边问边做笔记，每晚睡前还要看视频。
站立重心向后，微微驼背，教练郎平跃然纸上。
但，巩俐到底是越拍越少了。
并非对表演厌倦，而是没有多样且立体的角色能吸引她出山了。
——虽然只演过33部电影，但上到皇后，下到村姑；真到真人，假到妖怪，巩俐的角色丰富性无出其右。
你看，到了年纪的女演员，不是接棒鸡毛蒜皮的演绎，就是干脆息影。
承担更多深度表达功能的电影尚且如此，行业数一数二的女演员照样难逃困境，更何况是电视剧呢？
赵丽颖的转型，肯定能保她三年事业顺利。#至于一世荣华富贵，早就拿到了哈#
可，十年后呢？
只要真正属于30+、40+、50+的女性故事，依旧是市场上的奢侈品；
这个独属于中国女演员的怪圈，便无人幸免。
03
这样的哭声，看似遥远；有时候的意义，也触手可及。
犹记75岁的女演员尹汝贞捧起奖杯，成为韩国第一位获得奥斯卡的演员。
她的闺蜜静子嚎啕大哭，事后更是认真准备了一段讲话：
当我们变老，我们会渐渐丢失一些人生目标；
但汝贞姐姐让我们看到，我们还未老，我们还可以去实现一些事情。
当我们在叙述着一批女演员的境遇，我们又何尝不是在说女性的命运？
镜头下消失的中老年女性角色，一如生活舞台上沉默的中老年女性。
——影视作品，到底是现实生活的一面镜子。
哪怕是最终捧起奖杯的“水花”，可以作为一个现状向好的象征；
她在《山海情》里的戏份也并不多，算下来，平均每集不过四分钟。
机会不多，仍然牢牢握住，是热依扎的能耐；
但，为什么就不能给到热依扎和潘虹们更多的机会呢？
作为观众的我，期待在电视上看到多元的女性。
除了二十岁的青春与冲动，还有三十岁的纠结，四十岁的成熟，五十岁的潇洒，六十岁的睿智。
也像一个温柔的信号，告诉观众：
人生就是那样，但值得活一次，非常有意思。
——而这需要的恐怕不仅是演技，还有提供故事的土壤吧。
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