李志23场巡演被取消，一个“偶像”派歌手的倒下？

文 | 袁佳琦

李志上一次公开露面是在2018-2019年“洗心革面”跨年音乐会上。说是跨年，其实是场不对外的“内部”音乐会，观众只能忍受着不断被卡出直播间的焦躁，一遍遍在直播平台刷新出逼哥的声音，李志稀松平常的输出着观点：

“我们总要有人去做的，让更多的人知道摇滚。”

2月22日，在李志发起的叁叁肆系列巡演的第六个省份——四川广元开演的前一天上午，李志官微发表博文：由于身体原因，取消即将开始的巡演。并随文附上李志绑着住院手环的半只小臂。此时，距离李志与哇唧唧哇就《明日之子》巡演著作权侵权纠纷案开庭刚一星期。

巡演退票事宜与缘由揣度随着围观者的讨论在一个多月后到达了顶峰。

4月4日，有消息称：“四川叫停某行为不端知名声乐演员巡演，疑为李志”。尽管李志方面很快向回应此事称“莫名其妙”，然而舆论很快发酵起来，逼粉竭力避免“上头条”的男人又一次被推送到公众视野。伴随着李志乐迷与路人关于“偶像”“三观”的争论战，正式打响。

逼哥：民谣标杆，维权斗士？

逼哥是谁？

借着近些年来特立独行的个人品行，外界时常给予李志独立音乐届的“维权斗士”、民谣届的“标杆”之称誉，他也是一个时常制造令逼粉为之疯狂的“逼言逼语”、会更博教粉丝“做人”、却仍然让粉丝们欲罢不能的男人。

在跨年音乐会上，李志穿着多年不变的黑色T恤，摇摇晃晃在舞台上唱歌，偶尔张嘴露出早已被红梅烟熏黄的不算整齐的牙齿，这个称不上好看，嗓音也不算好听的男人，偏偏收获了大批乐迷的拥簇。从《天空之城》《山阴路的夏天》到《墙上的向日葵》《关于郑州的记忆》，相比作品更能带动听者情绪的，还有李志的人格魅力。

十几年前， 李志还是月亮小组里的知名ID——李BB，他在月亮小组用第一人称视角回忆了那些年在生命里来来往往的故事、感触与姑娘们，也让神秘的月亮小组盛极一时，成为摇滚八卦的聚集地。彼时的李志已经不是个愤怒少年，他三十岁了，他将文章命名为《李志自传》。

自2004年的夏天从大学退学开始做音乐起，李志就一直在音乐这条不归路上横冲直撞的趟着路。

李志身边的工作人员曾透露，“逼哥心情不好时就想剃头”。多年以来，李志有过数次标志性的“逼哥剃头”。

2009年，李志剪去了标志性的长发，里里外外的告别了唱《梵高先生》的时代。那一年，李志孤注一掷，借款30万出了自己的第一张唱片——《我爱南京》，并定价120元，成绩惨淡。七年后，他的第九张个人专辑《在每一条伤心的应天大街上》，每份售价20元，开售48小时内，卖出超过5万张，成为独立音乐史上又一标志事件。

2015年，李志又剃了次光头，这一年李志打破了自己从来不接受媒体采访的原则。

2017年2月19日，李志宣布启动叁叁肆计划，想用12年在全国334个地级市巡演，为三四线城市的受众普及现场音乐，尽管如此，每年跨年演唱会的票还是极难抢到。

2018年3月，李志将《明日之子》侵权事件全权交由律师团队处理，然后全身心投入到接下来的巡演中。并在叁叁肆云南站巡演刻再次剃了光头，光头一直陪伴他参加了一夏天的各大音乐节。

多年来，终于凭借作品累计了听众与话语权，李志却逐渐胖了起来。他太累了，他开始健身，为了让身体更好地运转。2018年，李志一口气接了包括太湖迷笛、珠江源爨星，西湖，石家庄星光，武汉、成都、长沙、上海、北京等五城草莓在内的九场音乐节。再出现时，李志由内而外的变了，不再是那个气质有些猥琐的胖子，他又剃了个光头。

现身于北京草莓音乐节的李志，戴着顶被舞台灯打到发光的灰黑色渔夫帽，手臂和短裤下露出不再臃胀的肌肉轮廓，伴随着观众戏谑高喊的“退票”迟迟登场，沉默着话不多，仿佛又回到了当年清瘦的“愤青”模样，可他四十岁了，不再年轻了。

2018年10月，李志加入太合音乐旗下太合麦田厂牌，彼时独立厂牌麦田音乐全面回归刚刚三个月，并由老狼担任主理人。不再是“个体户”的李志，在经历了迟斌不再担任经纪人、拥抱太合麦田厂牌后，很快站出来强调：双方合作建立在保持独立自由的基础上。改变是为了更好的生活。

这个长年不开微博评论的敏感男青年，对于业界的看法并非全然不在意。

独立音乐：梦很丰满，理想很拽，现实很丑

如今，李志也运用着自己的“话语权”在互联网直来直往。随着一次次维权斗争，越来越少的人会发出“逼哥是谁”的疑问。

2010年，李志邀多位独立音乐人公开喊话虾米音乐，勒令其下架未授权作品并予以官方致歉，并于次日收到虾米音乐的配合处理方案。2012年——2016年期间，李志多次上诉酷我音乐侵权，并聘请专业法律团队处理。该案以李志团队“倒贴”几千元律师费和两年多劳心劳力的奔波最终于2017年告终。

2016年，农夫山泉二十周年广告片配乐涉嫌抄袭《山阴路的夏天》，被李志微博点名。随即，农夫山泉回应，支付10万元版权费并致歉。2017年，李志不满《吐槽大会》未授权使用个人作品作背景音乐。后得到节目总撰稿人李诞的公开致歉。

2018年，与哇唧唧哇关于《明日之子》的一场维权战再次将李志推向了舆论战场。而在今年4月，多年来的“维权斗士”李志还是被捉住了“行为不端”的“把柄”。

大约是在2016年前后，民谣逐渐走进主流观众视野，从《董小姐》《南山南》到《成都》《奇妙能力歌》，从宋冬野、马頔到赵雷、陈粒，这些音乐作品被翻唱到音乐综艺及公众媒体平台的时刻，成功得到了大批主流观众的认可，而李志却是个特别的存在。

几乎每一次独立音乐人搞出“大动静”都是因为侵权、作品抄袭事件，对于李志而言，最大程度的保留着自我，为他带来的却是在圈内圈外的争议。

一方面，李志的影响力逐渐扩大，大众对于独立音乐人群体投掷着越来越多的期待，一个音乐内容创造者，一个价值观输出者，甚至一个灵魂引路人，一个敢怒敢言的圈层偶像。

有听众在李志的音乐作品下留言：宋冬野唱的是梦，赵雷唱的就是理想，那李志唱的是现实。所以梦很胖，理想很拽，现实很丑。

多年来，李志是音乐内容的先锋战士，发唱片、开livehouse欧拉、做普及现场音乐的334巡演、也将演唱会开进五棵松体育馆等等，一边做着原创音乐的维权斗士，在网友眼中，他们本可以成为更“完美”的独立音乐人。

而当独立音乐人从“独立音乐”的圈层中走出来，社会对他的期许便早已不再仅仅是直击心灵的音乐作品， 对中国独立音乐环境不留余地的批判、对粉丝的刻薄“辱骂” ，他正在成为越来越多人的“偶像” ，那些李志本人或许未曾在意、那些在早年间自曝的“黑历史”，都成为在此后每一次互联网撕逼大战中，被路人及黑粉搬上台面的“还击筹码” 。大众对于独立音乐人存在太多期待，现在他们失望了。

李志在《鸵鸟》中曾唱到：“别管我，我只是一个偶像派歌手。”

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