没演技也敢扮丑，那是真不怕出丑

杨幂新片《宝贝儿》扑街，谈不上有多意外。

这部在宣传初期就大打“主演素颜出镜”牌的电影，现如今评分急遽下跌，情理之中，也是意料之内。

你几乎可以在每一个有关《宝贝儿》的推荐语里看到“杨幂素颜出镜”的字样，生怕观众不知道她素颜似的。

当然了，演员乐于为角色做出形象牺牲是好事，只是效果嘛——

在《宝贝儿》里，我们的幂幂饰演一位底层护士江萌。

在放出的多伦多电影节特供片段里，江萌是这样的（据说这已经是全片最有演技的高潮了）：

引用一段路人网友的评论就是：

杨幂的江萌，活脱脱就是一个下乡体验生活的千金小姐。不识人间烟火不知柴米艰辛，看她开口说出北京大院里学成的南京话，全南京的男人都要为她伤心难过。

这样的评论“下嘴”还算轻的，杨幂的扮丑表现有目共睹，在这里就不多做展述。

只是论起女明星扮丑，在这件事上做到极致的，莫过于一个人：查理兹·塞隆。

她是《巴黎烟云》里美艳撩人的吉尔达；也是《白雪公主与猎人》中看谁谁怀孕的拉文娜；更是《猎神：冬日之战》里红颜祸水一把手的瑞恩娜……

诠释过太多人面桃花倾国倾城的银幕形象，到最后真正被观众记住的，却不是这些美到断气的角色。

一战成名的电影《女魔头》，塞隆剪去金色长发，通过化妆自毁形象，化作一个漂泊无依言行粗鄙的女同性恋连环杀手。

《女魔头》之前，她所饰演的角色都是清一色花瓶。

那时人们对塞隆的印象还停留在“哦，一个长得蛮漂亮的女演员”这样的浅显层面上。

想要更多？抱歉，我只负责美。

而《女魔头》之后，塞隆彻底开启了扮丑新模式。

《北方风云》《疯狂麦克斯4：狂暴之路》，乃至于今年的新片《塔利》，无不与从前的女神路线南辕北辙。

因为不单纯依靠化妆师所表现出的千变万化的演技，塞隆还有一个外号，叫“男版克里斯蒂安·贝尔”——

为了角色塑造可以胖瘦自如的演技派。

所以若要认真论起扮丑，无论是贝尔还是塞隆，杨幂跟他们都有天壤之别。

现在就让我们来看看，同样是刻意扮丑，《女魔头》里的塞隆是如何展示出真正的演技的。

和小情人并驾兜风时所流露出的欣喜与洒脱，是这样：

面对面试官挑破自己学历水平不足与教养不足时的羞懑，是这样：

得知小情人背叛自己时回眸一望的凝重与失望，是这样：

隔着屏幕都能感受到那种粗砺且真实的情绪颗粒蔓延在空中，这个对外心狠手辣、对内柔情暗涌的女杀手，说是角色原型真人出演也不为过。

这个角色毫无意外地帮助查理兹·塞隆夺得第76届奥斯卡金像奖最佳女主角，也是从这里开始，扮丑，开始成为另外一些人争相模仿、用以弥补演技短板的捷径。

除了上面提到的杨幂，近两年国内扮丑最知名的，还要数《我不是潘金莲》里的范冰冰。

一改往日浓妆艳抹的尤物常态，范冰冰在该部影片中饰演农妇李雪莲。

从祸国殃民的杨贵妃到灰头土脸的村妇李雪莲，范冰冰的角色跨度之大可想而知。

而她的表现，现在再看，依旧还是一言难尽。

按照表演学上最基础的四项“声台行表”逐一分析，且不谈什么表情动作仪表，范冰冰最糟糕的，还是在台词。（这一点和杨幂一样，台词最为出戏）

“范冰冰太努力了，為了演好一个湖北还是安徽人，她说话加了东北口音北京口音山东口音四川口音湖南口音，最后听来是大舌头普通话。”

这是豆瓣网友seau chueng对范冰冰台词所做出的评价。

个中意味，各位自行品评。

看到这里，或许有人就不服了。

咋的了？国内还没个能扛能打的扮丑女明星出来撑门面吗？净夸外面的花比家里的香，怎么不夸夸自家的花？

夸，自然是要夸的，前提得是真的好。

顺着《我不是潘金莲》往前捋一捋，再早之前，广为人知的扮丑女明星还有一位：赵薇。

说到赵薇，逃不过《亲爱的》。

在电影《亲爱的》中，赵薇饰演一位大字不识的人贩之妻李红琴。

这个角色本来是一个稍显胡搅蛮缠的粗鄙丑角，但因为赵薇的精准诠释，反而让人心生怜悯。

遭到亲生父母争夺孩子时，毫无保留如同疯妇一般歇斯底里地疯抢：

爬上福利院窗户见到许久未见的“养女”，即便只是一只微微颤抖的手，便已经能将内心的欣喜、焦急与小心翼翼等多重情绪表现到位：

知道自己带走儿女的希望极其渺茫时，抬目远望间难以掩饰的黯然与伤感尽数蕴藏在快速眨眼与微抿的嘴唇等细节动作中：

更不要谈见到久违的儿子时几近崩溃式的喜悦，紧紧相拥，轻轻拍背，活脱脱就是母亲疼爱襁褓婴孩的动作：

扮丑，赵薇是认真的。

“有时候睡觉睡得比较好，第二天气色好，我还说哎呀，不对啊。有时候脸上起了一个痘，长了一个包，看起来人很糙的时候，它确实更有质感。”

成功的角色不外乎真实，而想要真实，就必须学会容许瑕疵。

这里的瑕疵，不是化妆师为你点上的文艺小雀斑；不是为你精心勾兑的黑眼袋；更不是一套朴素无华的农妇装束，真正的瑕疵，是还原人物在生活中本真的日常模样。

现在的主流审美偏爱广告大片里零毛孔的精修脸，三庭五眼也要追求黄金比例。

即便是日常自拍，也要修出0瑕疵肌肤，信奉所谓“完美的美丽”。

殊不知有时就需要一道这样的缺口，作连通现实生活的通道，让市井琐碎的烟火气升华为脱离彩妆与滤镜的瑕疵美——

这一点，赵薇确实做得比一般扮丑女星好。

那有没有脱离角色本身，不谈演技，单纯扮丑丑得让人印象深刻的女演员？

也是有的。

刘镇伟指导的电影《情癫大圣》里的蔡卓妍，就是一个单纯丑得让人印象深刻的角色。

Twins里清纯甜美的邻家妹妹，摇身一变成了衣衫褴褛、满口龅牙的蜥蜴妖“美艳”，一心求美却美而不得。

最后华丽蜕变，又炼就一个灰姑娘式的少女童话。

提到这么多扮丑女明星，再继续往下在美丑辩驳中打转已经毫无意义。

只是不得不挑清的是这一现象的背后意图——扮丑的真正目的，还是为了展现更多的美。

而总有一些人舍本逐末，扮丑单纯为了展现更多的丑。

女明星总以为丑人总是好演的，但若连美人都演不好，怎么演丑人？

毕竟美貌你已经有了，演美人本应手到擒来，却连一个像样的美女角色都拿不出手，何苦还要扮丑去博观众的心？

更别谈个别人别有用心，扮丑只是为了单纯追求奖项。学的还是查理兹·塞隆走奥斯卡的老路子，却只是学到了扮丑的皮毛，没学到扮丑背后流泻而出的真实美。

这样的真实美，向来与化妆造型无关。

它活在《亲爱的》中同样不逊色赵薇的郝蕾“寻得爱子”后不顾形象的失声大哭里：

也活在《天浴》中少女时期的“土气”李小璐留下的惊鸿一瞥里：

更活在《秋菊打官司》巩俐那身乡土气息浓厚的大棉袄与地道的农妇站姿里：

美丑无形，可以千变，唯须立足于真实。

放不下彻底的身段，狠不下挫骨扬灰的决心——

扮丑，最后也只能成为“丑”罢了。