明月几时有：是周迅身边的江湖更是许鞍华的女人故事

这两天影迷们，除了看过汽车人的，等着小黄人的，剩下的的大概都去看大幂幂了吧。

而汇集周迅、彭于晏、霍建华、叶德娴、梁家辉、春夏、郭涛、蒋雯丽等群星的《明月几时有》却少人问津。

日票房只有千万，上座率不到4.5%。

一部中等以上投资的电影如此表现，实在令人唏嘘。

难道这部电影真的很烂吗？会比杨幂的《逆时营救：妈妈再爱我一次》还难看吗？

电影上映之前，很多影迷朋友都将这部电影列为年度关注电影，可片子上映后却褒贬不一，甚至有人大呼失望。

豆瓣上的评分6.9，和许鞍华导演上一部《黄金时代》分数差不多。

有人给5星，

有人打一星，

注定《明月几时有》不是适合所有人的那种电影。

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周日的下午，十三一个人坐在影厅的中后位置，不吃爆米花、不喝冰红茶，也不用戴3D眼镜。

静静地跟随许鞍华的镜头旁观着方兰、李锦荣、刘黑仔这些乱世儿女的命运沉浮和琐碎日常。

看多了荧屏上的手撕鬼子、包子藏雷的抗日神剧，冷不丁的看这样一部非同寻常的抗战片还真有点不适应，

没有枪林弹雨、炮火连天的厮杀，甚至连几次正面对决都是平淡简单、乏味至极。

第一次执行任务，彭于晏饰演的刘黑仔护送茅盾、邹韬奋等文人离开香港遭遇特务李灿森，

彭于晏三言两语忽悠着特务，一手搭着肩膀，一手执利刃，干净利落的割破特务的喉咙。

还不忘关照他：“头晕是吗，正常，放轻松，放轻松，深呼吸。”

这场戏原本生死攸关、命悬一线，可以处理的更严肃、更紧张刺激，但在这部戏里却平和若老友相聚，互相打趣。

但这场戏又是处理的最好的一场动作戏，剩下的两场暗杀汉奸、路遇鬼子则更加儿戏，就像一群小孩过家家，你扮八路，我扮鬼子，他扮特务，不顾角色设定和搏命下的应有状态。

电影似乎也无意展现气势恢宏、轰轰烈烈的正面抗战史，更多的目光聚焦这群普通人在香港沦陷后的生活变化和思想精神状态的变迁。

霍建华和春夏饰演的角色都是有钱人家的子女，原本生活殷实富足，舞会、音乐、红酒、牛排，过的是上流安逸的生活。

但在日军的铁蹄下，如此阶层的人都要战战兢兢，如履薄冰的苟且活着。

那些底层的民众又当如何呢？

看看方母（叶德娴饰演）和茅盾夫妇的第一场对戏，方母担心茅盾夫妇退房，拿着港式点心送给他们，希望他们继续租房，但试探无果后，方母把送出的点心又拿了回去。而蒋雯丽则把倒出的水重又倒回水壶。

你就知道，民众多么缺衣少食，生活艰难。

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而他们在现实生活的重压下，既要冒着生命危险为抗战出力，又要谋生做工，换几许口粮。

没有宏大的口号，没有昂扬的英雄赞歌，却有儿女情长，汹涌暗流。

这让我想起多年前的一部抗战谍战片《借枪》，张嘉译饰演的熊阔海面临任务失败，生活拮据的困境。一面谋生、一面想方设法完成任务。

前半段怎么看都像闹剧，和《明月几时有》还真有那么一点点相似的地方，就是反类型和直面生活的真相。

从许鞍华导演冷静克制的镜头里，照出来的尽是些生活中的平凡人，

多数有着自我缺憾和生活失意之处：

如《黄金时代》里的萧红、《天水围的日与夜》里的鲍起静、《女人四十》里的萧芳芳、《天水围的夜与雾》里的张静初等。

（《女人四十》萧芳芳）

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诚如上面这些例子，可以窥见，许鞍华导演不仅有着对朴实真相的务实关照，还有一直未曾放弃的对于女性主题的执着。

而且这种执着和张艾嘉、薛晓璐、徐静蕾都不一样，更坚韧、更成熟、更悲悯。

回到《明月几时有》，其实内核依然与女性主题紧密相关。

最典型的两个人物就是方母和方兰，

从电影里我们可以晓得，她们原本是大户人家的太太小姐，可是方父偏爱小妾，不顾她们母女的感受，她们怒而离家出走，离开了那个伤害她们的高墙大户。

这是她们维护尊严的第一步，

更重要的转变来自于加入到抗战洪流中，

方兰第一次加入的时候，多是出于无知无畏的勇敢。

当母亲得知后，以一种婆婆妈妈的碎碎念表达对女儿的担忧：打日本鬼子谁不行啊，你去了能干什么？可千万不要坑队友啊。

可见，母女两人都还没有觉醒和意识到什么是牺牲和大义。

再后来，方母加入到传递情报的工作中，而方兰在对敌斗争中渐渐成熟。

当方母因为传递情报不幸遭到逮捕，而随时面临牺牲的时候，仍然不忘保护队友。方兰虽然急切盼望救出母亲，可势单力薄，不能意气用事，选择放弃。

这两种选择，足见作为女性的母女两人已经完全觉醒，理解牺牲的价值和妥协的无奈。

滚滚的大时代下，个体的感知更加敏感，

方兰因为母亲的婚姻不幸对待感情有些洁癖，总是读着文艺的诗文，幻想着才子佳人式的爱情，而最后曾经的爱人牺牲，至亲的妈妈离世，她走出了小我的境界，拥有了更宽广的胸怀。

夜色中，香江边，送别的时候，两个人相顾无言却满是牵挂，这个时候好好告别都不易了，还能奢望什么呢？

这一部电影，就是方兰和她身边的江湖，更是许鞍华和她的电影江湖。

和老母在香港北角租房生活的许鞍华，倒是和《明月几时有》里的方兰有些像，母女相依为命。直到现在，我们都只能从电影里更多了解她一点。

许鞍华是华语影坛绝无仅有的女性导演，在本就女性稀缺的华语导演圈，具有着非常重要的地位。从艺几十年，捧出多位影后，夺得四次金像奖，两次金马奖，并多次任电影节评委会主席，成就斐然。

但她生活简朴低调，不施粉黛，大框眼镜冬菇头，坐在公车上，你可能不敢想象她会是拍出那么多经典电影的许鞍华导演。

如今年过70的许鞍华仍在拍戏的一线劳作，令人敬佩老一代香港电影人的勤恳。但十三和许鞍华导演一样，不希望靠卖故事来博取同情。

至于《明月几时有》，等哪天阴云散尽的时候，或许会拨云见月吧。