作死中二公主病,被她演得人人爱,这么多年再没有第二个!

2017-12-01 12:42来源:据说娱乐 分类: 电视收藏

《演员的诞生》话题度实力霸屏,芒果台不甘示弱、拉了周公子周迅,也要做一档关于演技的节目。

虽然舒姐对周迅的点评能力,暗暗持怀疑态度,但不得不服气,她作为演员的独特与灵气,几乎不可复制。

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她的成名作《大明宫词》,实在是现在屡拍屡败的“大女主”戏,真正的不二经典。

归亚蕾有成熟女性的复杂、无奈,权力和情感交接出的哀愁、晦涩,是阅尽世事的好。

而小太平周迅,则是天真浪漫,未经世事的好。

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满满骄纵的“公主病”,却被周迅演成了霸屏式的可爱。

后来那么多想写可爱的角色,都再也没能逾越过“小太平”的高峰。

因为小太平是似懂非懂的懵懂,完全不同于傻白甜、让人翻想白眼的没常识...

似懂非懂的“度”

归亚蕾和周迅聊天,说你父亲可能会休了我,周迅不懂什么是“休”。

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可是以她的敏感,和孩童特有的天真,她又能说出这样的话:“你不是说,我们是最靠近父皇的一层么,如果没有了你,父皇不就垮了?”

听着孩子气,可是又直接指向了深处的本质。

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和闺蜜偷看娈童给哥哥梳头。

小周迅也不懂,什么叫娈童。

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可是呢,她的闺蜜韦姐姐拿着三哥送的礼物,去送给大哥,她又知道这个表白肯定没戏。

“弘哥哥没要你的礼物吧,我早就猜着了,你把显的礼物送给弘,不是明白着告诉他,你和显正要好吗”?

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平常天天淘气,各种惹爹妈...

可是呢,母后生日的时候,她又会“把自己当做礼物”(这种台词也只有小周迅说,不会让人起鸡皮疙瘩了)

明白女儿是母亲最珍贵的礼物。

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作为一个十几岁的少女,一个未成年的公主,她的知识语境和生活体验,注定了她的这种“似懂非懂”。

懵懂、天真,又有锐利的一面。

但毕竟是个孩子,对宫中诡谲的政治局势,远远不能参透。

母后准备废掉太子,太子忧心忡忡。

太平见到他的时候,还是非常天真烂漫:你是不是没有睡好?

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但她又很机灵,问完哥哥以后去问母亲。

猜到母亲有可能会生气,所以一路走一路看。

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然而最终,这场宫廷里的斗争,她也没能彻底明白。

太子弘的离去,与她而言,是非常少女感的忧愁。

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如果说未来的薛绍,是打开她成年世界的大门,那么弘哥哥的离去,则是在无忧无虑的小公主的世界里,打开了黑暗的入场方式。

可是同时,她又是勇敢的。

这种勇敢,一半来自尊贵的身份,一半来自未经世事的天真。

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面对着战争归来的士兵肃杀的气息,太平的少女式明媚和勇敢,真是一副最好的对比。

也是在这个时候,她开始隐隐约约地意识到,权力的可贵。

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然而这并不是太平的追求。

她还是那个顽皮的小公主。

周公子早年最招人喜欢的,也就是这份自然的可爱;后来的各路小花们,一言不合就瞪眼、嘟嘴装可爱,十几岁时还能元气满满,越到后期越让人尴尬。

不过周迅天赋骄人,永远可以有满满的少女感。

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至于《大明宫词》里的小太平,那几乎是华语电视剧里,“少女感”的巅峰。

不能复制的少女感

“哼”嘟嘴、生气这种动作,做起来自然、不惹人diss,其实需要面对镜头时,有很强的浑然天成的感觉;表演的自然,而又没有表演的痕迹,看着简单、其实高级。

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而小周迅在公里的乏味日常,也被她搅合出了各种可爱质地。

听说突厥王子来求亲,用面粉做了个“血”手指,趾高气扬上来,啃自己的“半截手指”,把突厥王子都吓出心理阴影来了...

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被罚到尼姑庵去修身养性,她也不肯老老实实守那些“无聊”的清规戒律。

大啃鸡腿。

玩自己喜欢的皮影戏。

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在宫里什么好吃的没吃过?

可是听着大街上的馄饨,听到流口水。

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央求闺蜜带她偷偷出宫。

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兴奋得不要不要的~

等到真换了男装,出门的时候,她又开始有点小害怕,担心被认出来。

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看她跟在后面那个怂怂的样子...

真是滴水不漏的灵气演技啊。

而到了街上以后,小周迅就彻底放飞自我了~

喜欢摊子上的昆仑奴面具,但是她不大懂,买东西要给钱。

然后有点小机灵、小试探,悄悄说“可我没有钱啊”...

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于是和老板说:一会我让他们送来行吗?

老板问:他们是谁?

周迅张口就准备讲:就是宫里的...

被闺蜜拦住了,拉到身后,周迅撇了撇嘴,很听话没反抗,但是表露出的小委屈和不高兴,情绪处理真是又细腻又完整。

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然后她又机灵一动,那玉换行不行呢?

明明是个老贵老贵的玉,换了自己亏死了,不过她那里在乎这样的事情,高兴到眼睛里放光。

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拿到面具以后,整个人开心max

(笑得手舞足蹈、像小猴子,还能这么美,也只有周公子了)

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可是看着街上那么多长得凶凶的面具,还有混乱的人潮。

一秒钟以后,少女周迅又开始怯场...怕怕的,丢了怎么办?

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然而少女的忧虑,持续不了三分钟的。

下一秒她又开始莫名开心~

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当然少女周迅,还是不小心和闺蜜韦姐姐走丢了。

一个一个揭开路人的昆仑奴面具,遇到了薛绍。

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对于《大明宫词》而言,与薛绍成婚,是太平性格的分水岭。

她从一个精灵顽皮的少女,变成了一个温婉柔顺的少妇。

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而对周迅本人而言,无论她日后,演了多少复杂、沧桑的角色,拥有了多少尘世烟火的疲惫之感。

那种闪光的少女明媚,依旧在她眼睛里闪闪发光。

“少女感”不是一个年龄概念;小小年纪就攻于心计的孩子,再年幼也没有这种剔透的单纯感。

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“少女感”也绝不意味着傻,隔壁的欧阳娜娜明明是真少女,一个鹿小葵却演的呆滞生硬,不忍直视。

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“少女感”和复杂、深度,也不是完全对立的概念,无论是《如果爱》这样的歌舞片,还是《李米的猜想》这样的文艺片,还是《窃听风云》里她演的独自带孩子的寡妇;周迅的角色,一点也不单薄、狭窄。

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在很长一段时间里,周迅都被认为,是少数既能演商业片、又能演文艺片的女演员,并且是结合完美、转化流畅的一个典范。

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这都源于她的敏感天赋,和“任性”直白。

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对于感情,她也一向如此,爱就是爱,每一任都大胆宣布,不管外界觉得他们身价相差多少,她都全情投入。

她始终,还是那个精灵般的周公子;无论岁月在她的皮囊里,留下多少尘埃。

  

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